Разворачивается скандал вокруг самого влиятельного произведения искусства ХХ века

Давайте сразу договоримся – автор этих строк, как и, надо полагать, их читатели, вовсе не считает писсуар, представленный французским художником Марселем Дюшаном в 1917-м году на выставке в Нью-Йорке под названием «Фонтан», гениальным произведением искусства. Так что спорить нет смысла.

«Черный квадрат» Малевича, который тут же напрашивается в качестве пары, что и делает BBC, рассказывая новую версию авторства  «Фонтана» - совсем другое дело. У него есть множество толкований хотя бы по той причине, что Ничто было философским и религиозным понятием уже две тысячи лет назад. А писсуар, пусть даже и перевернутый, как у Дюшана – всего лишь писсуар и не более того.

Підписуйтеcь на наш Telegram-канал Lenta.UA - ЄДИНІ незалежні новини про події в Україні та світі

Тем не менее, в 2004-м году 500 опрошенных самых известных британских арт-профессионалов назвали «Фонтан» самым влиятельным произведением искусства ХХ века. И дело тут в нескольких обстоятельствах. Во-первых, Дюшан таким образом первым в истории заявил, что произведением искусства может считаться всё, что художник этими словами назвал.

Во-вторых, таким образом стартовало одно из самых влиятельных направлений современного искусства – реди-мейд, главный посыл которого состоит в том, что любой предмет, внесенный в выставочное пространство художественной галереи или музея, может стать произведением искусства.(И это, кстати, правда – многие предметы глубокой древности, которые сегодня выставлены в музеях как произведения искусства, таковыми во время их создания не были).

В-третьих, тут есть еще одно обстоятельство, на которое редко обращают внимание – Дюшан ведь выставил не просто писсуар, а писсуар перевернутый, то есть такой, которым пользоваться нельзя, таким образом лишив его, как и положено произведению искусства, функциональности.

И вот теперь оказывается, что автором этого «самого влиятельного произведения искусства ХХ века» была женщина – баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингофер, которая жила в те годы в Нью-Йорке, была тесно знакома со всей нью-йоркской богемой, а у Дюшана даже подрабатывала  натурщицей. Баронесса была женщиной эксцентричной, так что неудивительно, что именно она прислала этот злосчастный писсуар на выставку. Одно из доказательств этого – таинственные слова R.Mutt, написанные на писсуаре. Дело в том, что имя Ричард Матт было псевдонимом баронессы.

Так почему же авторство «самого влиятельного произведения искусства ХХ века» было, по сути, украдено? Современные искусствоведы считают, что это произошло из-за того, что предводитель сюрреалистов Андре Бретон начал активно продвигать «Фонтан» как первый образец искусства дадаизма (направление, близкое к сюрреализму, но более абсурдное и хулиганистое). А в те годы никакое произведение искусства, созданное женщиной, не могло быть воспринято как нечто революционное – открытия и революции были делом исключительно мужским.

При этом надо заметить, что Дюшан и без «Фонтана» был художником революционным – достаточно посмотреть на его знаменитую «Обнаженную, спускающуюся по лестнице», где он первым передал в картине фигуру в нескольких фазах ее движения. Однако «Обнаженная» - это все-таки традиционная живопись, пусть и в новой непривычной форме. А «Фонтан» - это совсем другое, это принципиальный переворот в вопросе о том, что такое искусство. Ну как если бы двое спорили, стоит плоская Земля на черепахе или все-таки на ките, а к ним подошел бы третий и сказал, что Земля вообще круглая и несется в космическом пространстве.

Заявить, что зачинателем такой революции стала женщина, сто лет назад было решительно невозможно.              

Заставочное фото: Марсель Дюшан в старости Twitter