На киноэкраны выходит 3,5-часовой блокбастер, снятый на 70-миллиметровой пленке

Вряд ли это станет традицией (добавим - хорошей традицией), но на свет появился еще один фильм, снятый на кинопленке, да еще и 70-миллиметровой.

Однак проблема уже есть - как пишет Variety, Брэди Корбет, режиссер фильма The Brutalist, сейчас пытается найти лучший способ доставить копию своего фильма на Венецианский кинофестиваль, где он дебютирует в следующем месяце. Эпическая 215-минутная история о пережившем Холокост человеке, который строит новую жизнь в Америке, будет показана на 70-миллиметровой пленке, а это значит, что все 26 катушек пленки должны будут отправиться в путешествие из Лос-Анджелеса в Италию в четырех контейнерах Pelican, общим весом около 300 фунтов.

Підписуйтеcь на наш Telegram-канал Lenta.UA - ЄДИНІ незалежні новини про події в Україні та світі

Корбет годами сопротивлялся цифровой волне, сняв два своих предыдущих фильма, Vox Lux и Детство лидера, на целлулоид. Это стало чем-то вроде редкости, поскольку индустрия перешла на более изящные и дешевые цифровые камеры. И это полная аномалия в случае производства фильмов на 70 мм, которая, возможно, переживает ренессанс с такими крупными студийными постановками, как «Оппенгеймер» Кристофера Нолана и «Дюна: Часть вторая» Дени Вильнёва, но редко, если вообще когда-либо, является вариантом для независимых режиссеров, таких как Корбет. 

Но когда он впервые начал планировать фильм семь лет назад со своим соавтором и женой Моной Фастволд, Корбет посчитал, что этот формат идеально подходит для истории, которая начинается во время Второй мировой войны и заканчивается в 1980-х годах — причем значительная ее часть происходит в 1950-х годах. Это была эпоха, когда такие классические голливудские постановки, как «Головокружение», «К северу через северо-запад», «Десять заповедей», «Белое Рождество» и «Плащаница», регулярно снимались в VistaVision, CinemaScope и других широкоэкранных форматах. 

«Просто казалось, что лучший способ получить доступ к этому периоду - снимать на что-то, что было разработано в то же десятилетие, - сказал Корбет. - Но поскольку наш фильм почти двухфильмовый, он потребовал вдвое больше пленки. Это был трудоемкий процесс, который потребовал от нас попытаться найти способ сделать это экономически эффективно».

The Brutalist, снятый на VistaVision, отдает дань уважения тому времени, включив 15-минутный антракт, что является обычной чертой фильмов, которые приближаются к 3-часовой отметке или превышают ее. Но за прошедшие десятилетия все изменилось. В прошлом году такие режиссеры, как Мартин Скорсезе, воспротивились тому, что кинотеатры вставляли антракты растянутые фильмы, жалуясь, что это портит впечатление. Но Корбет говорит, что он хотел, чтобы у зрителей была возможность размять ноги.

«Мне нравится сама идея, - говорит он. - Это дает всем время на перезагрузку, и никому не приходится переживать о том, что он пропустит сцену, чтобы сбегать в туалет, что является законным беспокойством в более длинных фильмах. Я бы описал это как скользящий антракт. Фильм не останавливается точно. Будут изображения и звук, а также таймер, чтобы зрители знали, сколько времени осталось». 

«Я верю, что будущее кинотеатров - это большой формат, - говорит Корбет. - Поход в кино должен быть событием, чтобы он ощущался как вечерний выход. Зритель должен получить что-то особенное, чтобы было понятно, стоит ли тратить 20 или 25 долларов на билет в кино. Я хочу послать сообщение сообществу кинематографистов, что большой формат доступен даже для независимого фильма».

Корбет сравнивает разницу между 70-миллиметровым и цифровым кадром с рассматриванием Давида Микеланджело в мраморе или взглядом на изображение знаменитой статуи. «Это кажется более грандиозным и более точным по отношению к цвету, которого добиваются режиссер, колорист и все инженеры, - говорит он. - Это наиболее точное представление фильма как конечного продукта. У вас лучшая четкость и разделение цветов между передним и задним планом — и почти создает впечатление изображения, выпрыгивающего из кадра».

«Выход фильма на экран - это невероятно сложно и мучительно, - говорит Корбет. - Бессонных ночей больше, чем вы можете сосчитать, и так много возможностей, чтобы что-то пошло не так. Вы ведете автобус на опасный холм. Но в конце путешествия приятно иметь что-то осязаемое, чтобы показать это. И нет ничего более осязаемого, чем 300 фунтов отснятого материала. Это ощущается лучше, чем оказаться в файле QuickTime».

Фото: Брэди Корбет Wikipedia

Wikipedia