Голливуд наконец-то раскрыл свои финансовые секреты последнего времени

Еще недавно в СМИ считалось нормальным, говоря о бокс-офисах фильмов, делить эту цифру пополам, то есть вычитать из нее долю прибыли, остающуюся в кинотеатральной сети, сравнивать остаток с производственным бюджетом фильма, и делать вывод о том, какую прибыль или убытки он принес своим создателям. Потом пришло понимание, что эта цифра по, как минимум, четырем причинам, сродни средней температуре по больничной палате.

Причина первая - распределение прибыли от фильма между его создателями и кинопрокатом не всегда сводится к формуле 50:50. Причина вторая – власти, заинтересованные в создании новых рабочих мест на время съемок, предоставляют создателям фильма разного рода финансовые преференции. Причина третья – кассовые сборы не являются единственным источником прибыли от фильма: есть еще доходы от реализации носителей, продажа на право показа по телевидению, а сегодня еще и потоковым видеосервисам, и продажа сопутствующих товаров. «Звездные войны», например, зарабатывали на игрушках сравнимо с доходами в прокате.

Підписуйтеcь на наш Telegram-канал Lenta.UA - ЄДИНІ незалежні новини про події в Україні та світі

Наконец, четвертая причина заключается в том, что маркетинговые бюджеты, то есть расходы на продвижение фильма, раскрываются, в отличие от производственных расходов, далеко не всегда. Но бывают и исключения. Так, в связи со скорым выходом в прокат кинокомикса «Мстители: Финал», Marvel Studios обнародовала некоторые цифры. Оказалось, что маркетинговый бюджет будущей премьеры «Мстители: Финал» составил более $200 млн. Это больше, чем, как указывает издание Deadline, соответствующий показатель у фильмов «Мстители: война бесконечности» (более $150 млн), «Человек-паук: Возвращение домой» ($140 млн) и «Стражи Галактики 2» ($80 млн), и пока рекорд для Marvel Studios.

В целом же кинокомиксы – это, как правило, машины для зарабатывания денег, причем часто это зависит как раз не столько от их качества, сколько от маркетинговой кампании в глобальном масштабе, которая превращает в их зрителя как жителя Нью-Йорка, так и обитателя африканской, азиатской или латиноамериканской глубинки. Недаром в последние годы кассовые сборы кинокомиксов за пределами США превышают аналогичные показатели в самих Штатах.