«Эффект Куинджи»: после любого происшествия в музеях туда сразу выстраиваются рекордные очереди

Переиначив известный афоризм, можно сказать, что если бы истории с кражей и возвращением крымского пейзажа украинского художника греческого происхождения Архипа Куинджи не было, ее стоило бы инсценировать. Сенсационная новость привлекла на выставку Куинджи в Третьяковскую галерею такое количество посетителей, что теперь в очереди за билетами надо выстаивать чуть ли не часами. Российские чиновники от культуры радостно потирают руки и прогнозируют, что до закрытия выставки в середине февраля ее посетят около 400 тыс человек. Причем этот показатель ограничивается не «человеческим фактором», а пропускной способностью данного корпуса Третьяковской галереи.

Точно так же, хоть и в меньших масштабах, привлекла в 2016-м году большое число посетителей в киевский музей Ханенко выставка «Спасенные сокровища Италии» - экспозиция из 17 картин, украденных в городском музее Кастельвеккьо (Италия) и найденных украинскими пограничниками. Оказывается, для «музейного бума» нужен только повод – и народ повалит в музей валом. 

Підписуйтеcь на наш Telegram-канал Lenta.UA - ЄДИНІ незалежні новини про події в Україні та світі

Но на самом деле радоваться тут особо нечему. В то время, как чиновники во всем мире радостно рапортуют о рекордном количестве музейных посетителей, хранители в музеях хватаются за головы. Топот миллионных толп, тепло их тел и дыхание миллионов легких нарушают режимы температуры и влажности, необходимые для сохранности уникальных экспонатов. Эти факторы плюс защита картин от воров и вандалов заставляет закрывать картины стеклом, которое бликует и не дает возможности по-настоящему рассмотреть и оценить живописную манеру художника.

Самый яркий пример всего этого – экспонирование самой знаменитой картины в мире «Джоконды» Леонардо да Винчи. Визит к ней практически обязателен для каждого посетителя парижского Лувра, но по факту превращается в насмешку. Что можно разглядеть, стоя за оградой в нескольких метрах от покрытой стеклом небольшой в общем-то картины – загадка. Хотя, в принципе, для большинства посетителей главное – поставить «галочку». В Лувре был? Был. «Джоконду» видел? Видел. Кстати, первое (а для кого-то и последнее) впечатление от Лувра у туристов – очередь в музей (см. заглавное фото).

Протестуют против этого только истинные ценители искусства, которым толпы туристов, пробегающие по музейным залам в составе стандартной одно-двухчасовой экскурсии мешают не то, что насладиться шедевром, а просто поближе подойти к нему. Иногда доходит до смешного (впрочем, смешного только для наблюдателя со стороны), когда в такого рода музеи превращаются целые города.

Lenta UA уже писала о том, что жители Венеции давно требуют ограничить многомиллионный туристический поток, из-за которого в городе невозможно нормально жить. Теперь к ним присоединилась и горожане Барселоны, у которой «туристическая биография» зеркально повторяет венецианскую, когда бывший промышленный город решили превратить в Мекку «культурного туризма». Мэрия в восторге от потока туристических денег в городскую казну, владельцы гостиниц и ресторанов считают барыши, но жителям (кроме тех, у кого есть вторые апартаменты, которые можно сдавать туристам посуточно) они радости не приносят.   

Впрочем, Украины эта проблема издержек «туристического бума» пока еще практически не коснулась. Иногда вообще доходит до комических ситуаций. Когда автор этих строк в начале десятых годов был летом в одесском Литературном музее, богатейшем по количеству и качеству своих экспонатов, у него едва не сложилось впечатление парада в его честь, так как при входе в каждый новый зал, где он был единственным посетителем, смотрительница вставала со стула и включала электрическое освещение.

А в это же время буквально в нескольких сотнях метрах от литературного музея на Дерибасовской и прилежащих к ней одесских улицах на летних террасах ресторанов не было ни одного свободного места. Если бы даже только каждый двадцатый из этих жителей Одессы и туристов решил сходить в Литературный музей, там бы в залах было полно народу. Для этого не хватало «самой малости» - того, чтобы они узнали, что в Одессе вообще существует музей такого профиля и качества.

То же самое можно сказать и о музеях практически любого украинского города, за исключением, разве что (да и то не всегда) столицы Украины. И персонал самых популярных старых киевских музеев о «музейном буме», с одной стороны, мечтает, потому что он даст солидную прибавку к государственному финансированию, а, с другой стороны, думает с опаской, так как музеям не хватает не только выставочных площадей, но и помещений для хранилищ.    

Олег Васильев, Lenta.UA