На кіноекрани виходить 3,5-годинний блокбастер, знятий на 70-міліметровій плівці

Навряд чи це стане традицією (додамо - гарною традицією), але на світ з'явився ще один фільм, знятий на кіноплівці та ще й 70-міліметровій.

Проте проблема вже є – як пише Variety, Бреді Корбет, режисер фільму The Brutalist, зараз намагається знайти найкращий спосіб доставити копію свого фільму на Венеціанський кінофестиваль, де він дебютує наступного місяця. Епічна 215-хвилинна історія про людину, що пережила Голокост, яка будує нове життя в Америці, буде показана на 70-міліметровій плівці, а це означає, що всі 26 котушок плівки повинні будуть вирушити в подорож з Лос-Анджелеса до Італії в чотирьох контейнерах Pelica загальною вагою близько 300 фунтів.

Підписуйтеcь на наш Telegram-канал Lenta.UA - ЄДИНІ незалежні новини про події в Україні та світі

Корбет роками чинив опір цифровій хвилі, знявши два своїх попередніх фільми, Vox Lux і Дитинство лідера, на целулоїд. Це стало чимось подібним до рідкості, оскільки індустрія перейшла на більш витончені та дешеві цифрові камери. І це повна аномалія у разі виробництва фільмів на 70 мм, яка, можливо, переживає ренесанс з такими великими студійними постановками, як «Оппенгеймер» Крістофера Нолана та «Дюна: Частина друга» Дені Вільньова, але рідко, якщо взагалі будь-коли, є варіантом для незалежних режисерів, таких як Корбет.

Але коли він вперше почав планувати фільм сім років тому зі своїм співавтором і дружиною Моною Фастволд, Корбет вважав, що цей формат ідеально підходить для історії, яка починається під час Другої світової війни і закінчується в 1980-х роках, причому значна її частина відбувається в 1950-х роках. Це була епоха, коли такі класичні голлівудські постановки, як «Запаморочення», «На північ через північний захід», «Десять заповідей», «Біле Різдво» та «Плащаниця», регулярно знімалися у VistaVision, CinemaScope та інших широкоекранних форматах.

«Просто здавалося, що найкращий спосіб отримати доступ до цього періоду – знімати на щось, що було розроблено в те саме десятиліття, – сказав Корбет. - Але оскільки наш фільм майже двофільмовий, він зажадав удвічі більше за плівку. Це був трудомісткий процес, який вимагає від нас спробувати знайти спосіб зробити це економічно ефективно».

The Brutalist, знятий на VistaVision, віддає шану того часу, включивши 15-хвилинний антракт, що є звичайною рисою фільмів, що наближаються до 3-годинної позначки або перевищують її. Але за минулі десятиліття все змінилося. Минулого року такі режисери, як Мартін Скорсезе, чинили опір тому, що кінотеатри вставляли антракти розтягнуті фільми, скаржачись, що це псує враження. Але Корбет каже, що він хотів, щоб у глядачів була можливість розім'яти ноги.

«Мені подобається сама ідея, – каже він. - Це дає час на перезавантаження, і нікому не доводиться перейматися тим, що він пропустить сцену, щоб збігати в туалет, що є законним занепокоєнням у довших фільмах. Я би описав це як антракт. Фільм не зупиняється точно. Будуть зображення та звук, а також таймер, щоб глядачі знали, скільки часу лишилося».

«Я вірю, що майбутнє кінотеатрів – це великий формат, – каже Корбет. - Похід у кіно має бути подією, щоб він відчувався як вечірній вихід. Глядач повинен отримати щось особливе, щоб було зрозуміло, чи варто витрачати 20 чи 25 доларів на квиток у кіно. Я хочу надіслати повідомлення до спільноти кінематографістів, що великий формат доступний навіть для незалежного фільму».

Корбет порівнює різницю між 70-міліметровим та цифровим кадром із розгляданням Давида Мікеланджело у мармурі або поглядом на зображення знаменитої статуї. «Це здається грандіознішим і точнішим по відношенню до кольору, якого домагаються режисер, колорист та всі інженери, – каже він. - Це найточніше уявлення фільму як кінцевого продукту. У вас найкраща чіткість і розділення кольорів між переднім і заднім планом — і майже створює враження зображення, що вистрибує з кадру».

«Вихід фільму на екран – це неймовірно складно та болісно, – каже Корбет. - Безсонних ночей більше, ніж ви можете порахувати, і так багато можливостей, щоби щось пішло не так. Ви ведете автобус на небезпечний пагорб. Але наприкінці подорожі приємно мати щось відчутне, щоб показати це. І немає нічого більш відчутного, ніж 300 фунтів відзнятого матеріалу. Це відчувається краще, ніж опинитися у файлі QuickTime».

Фото: Бреді Корбет Wikipedia

Wikipedia