Картина видатного нідерландського художника XVII століття Вермеєра Дельтфського знову визнана оригіналом

Як ми розповідали більше ріка тому в матеріалі, присвяченому тому, що Google присвятив свій дудл ведатному нідерландському художнику XVII століття Вермеєру Дельфтському, інший знаменитий автор вже ХХ століття Сальвадор Далі називав його "мислителем, досконалим і супертверезим, художником, який сповна був наділений променистим почуттям" смерті". Так чи інакше, обох художників, яких поділяють три століття (Вермеєр народився 1632 року і помер 1675-го), поєднує чудова мальовнича техніка, за якою Далі побачив у свого попередника щось більш важливе.

На відміну від Далі, який любив три речі - гроші, славу і свою Галу - Вермеєр був людиною скромною і прожив цілком пересічне для того часу життя. Відомо про нього, до речі, небагато, тому що за життя і аж до 19-го століття, коли його відкрили заново як представника "золотого століття" нідерландського живопису, він вважався художником середнього ряду, що зображував середній клас. Але сьогодні, коли він стоїть в історії мистецтва поряд з Рембрандтом, кожна з його картин - а їх відомо лише 35 - цінується не те, що на вагу золота, а набагато дорожче. Тим більш оглушливо півтора місяці тому пролунала розказана ARTnews новина про те, що у однієї з чотирьох його картин, що перебувають у Національній галереї у Вашингтоні, "Дівчата з флейтою", відкликана атрибуцію.

Підписуйтеcь на наш Telegram-канал Lenta.UA - ЄДИНІ незалежні новини про події в Україні та світі

Або, простіше кажучи, він не є її автором. Проте, як було заявлено на прес-конференції, картину написано кимось, хто глибоко розбирався в методах художника, тобто "співробітником Вермеєра". Прес-конференцію було проведено за день до відкриття «Секретів Вермеєра», нової виставки, яка демонструвала недавні відкриття, зроблені у творчому процесі Вермеєра.

Експерти порівняли "Дівчину з флейтою" з "Дівчиною в червоному капелюсі" Вермеєра, враховуючи їх схожий розмір. Обидві картини були написані на дереві, що є рідкістю у творчості художника. На цьому всі суттєві схожості закінчувалися. Мікроскопічний аналіз показав, що "Дівчині з флейтою" не вистачало характерної точності Вермеєра, а останній шар фарби містив грубо подрібнені пігменти, несумісні з гладкою поверхнею картин, що приписуються йому.

Особистість «соратника», який написав "Дівчину з флейтою", залишається загадкою. Немає збережених документів, що свідчать про існування майстерні Вермеєра, а також записів про його учнів чи помічників - тим більше, що така мала кількість написаних ним картин робить малоймовірною гіпотезу про існування у нього учнів чи помічників. Отже музей припустив, що Вермеєр найняв художника-фрілансера.

"Існування інших художників, які працюють із Йоханнесом Вермеєром, є, мабуть, одним із найважливіших нових відкриттів про художника за останні десятиліття", - написано в прес-релізі музею. - І це відкриття "докорінно змінює наше розуміння Вермеєра".

Однак сьогодні надійшло нове повідомлення від ARTnews - амстердамський Рейксмузеум перед своєю, не побоїмося цього слова, сенсаційною виставкою Вермеєра (там буде представлено 28 картин з, як вже було сказано, 35 відомих на сьогодні), повернув атрибуцію трьом з них, в тому числі "Дівчині з флейтою". Як сказав амстердамській газеті Het Parool співкуратор Рейксмузеума Пітер Рулофс: "Він наданий як "не Вермеєр", але ми виставимо його як справжнього Вермеєра". І з гумором додав, що "під час польоту над океаном сумніви зникнуть" (мається на увазі - під час доставки "Дівчини з флейтою" з Вашингтона до Амстердама.

Тут треба додати, що якби картина "Дівчина з флейтою" не була в музеї, а котирувалася на арт-ринку, таке повідомлення знизило б її ціну в рази, якщо не в десятки разів. Для того, щоб довести це, достатньо навести зворотній приклад - ціна знаменитого (і, на жаль, скандального) "Спасителя світу" Леонардо да Вінчі, проданого на аукціоні за $450 млн., у 2004 році, коли вона ще не була відреставрована і вважалася написаною помічниками да Вінчі, становила кілька тисяч доларів.

Можливо (але тільки можливо), постійні сумніви в атрибуції деяких робіт старих майстрів (створена та чи інша картина ними або, частково чи повністю їх учнями та помічниками і якщо так, то ступінь участі у роботі самого майстра) – одна з причин того, що з появою на аукціонах вони, зазвичай, програють у ціні знаковим творам сучасного мистецтва.

Згадка про арт-ринок тут невипадкова - сам Вермеєр не тільки писав картини, а й продавав чужі - швидше за все, саме тому, що своїх було мало. а вдома в нього були під його опікою дружина та десять їх дітей. Він був домосідом – майже всі його картини зображують інтер'єри його будинку чи околиці.

І, тим не менш, він явно знав ціну своїй творчості , що побічно видно хоча б з того, що за всіх своїх фінансових проблем художник використовував у роботі супердорогий тоді ультрамарин. Ноу-хау Вермеєра - використання під час роботи камери-обскуры. Вона відома з давніх-давен, і нею користувався, до речі, згаданий вище Леонардо да Вінчі, але у Вермеєра, судячи з усього, був її вдосконалений варіант з системою лінз і дзеркал усередині, який давав "на виході" на верхній кришці коробки чітке і не перевернуте, як у звичайної камери-обскури, зображення об'єкта. Нічого дивного, якщо врахувати, що Вермеєр був добре знайомий із тим самим майстром з виготовлення лінз Антоні ван Левенгуком, який вважається винахідником мікроскопа.

Однак навіть знаючи все, що нам відомо про Вермеєра, залишається лише дивуватись, як і чому ця людина, яка жила, по суті, як звичайний голландський бюргер того часу, змогла заглянути так далеко за горизонти свого часу, що це змогли оцінити лише через три століття.

Фото: "Дівчина з флейтою" Pinterest